在2017胡润艺术榜公布之后，《胡润百富》杂志早在3月就早已刊登，并在上海举办了发布会。胡润艺术榜以雅昌艺术网的市场数据为分析资料，专门从事中国艺术家及其作品的名列评选早已有十年的时间。

它用于的都是公开发表拍卖场上的数据，依据这些资料展开票选，优点是数据的公开性和透明性，缺点是市场的片面性和局限性。因为拍卖场只是艺术品市场的一个最重要组成部分，而并非它的全部，从这个意义上说道胡润艺术榜可以称作胡润艺术拍卖会榜。2017胡润艺术榜是对2016年中国艺术品市场的排比和总结。

在这个艺术榜中我们看见市场的诸多变化。首先看古代书画市场，这个市场可以用“一洗颓势，持续回落”来形容。2017胡润艺术榜“古代书画拍品TOP50”的总成交额大约为28.1亿元，比2015年快速增长10.7亿元，增长率高达61%。

前十名门槛也由2015年的1573万元提高到2016年的2243万元。2016年TOP50平均值成交额为5611万元，这比2015年有了相当大的提高，甚至多达了2011年市场高峰期时的5609万元。2016年古代书画有4件过亿拍品，而2015年只有1件。

这4件拍品成交价的总和占到2016年古代书画总成交额的30%，使胡润榜单的各项数据都有提高，这与4件过亿元拍品的经常出现有必要关系。再行看2017胡润艺术榜“现当代书画TOP50”。

拍品成交价总额31.27亿元，比2015年快速增长4.2亿元，增幅大约约15%。2016年中国现代书画市场上仅次于的亮点就是张大千，从或许上可以说道2016年是中国书画市场的张大千年。如果将当代书画分离出来过来，2016中国现代书画部分过亿元的拍品有5件，而张大千就占到了3件，在TOP50中张大千入榜的作品高达17件，占到现代书画部分39.5%。

现代书画总成交额为25.78亿元，张大千一人为10.51亿元，所占到份额为40.8%。这种市场的号召力和影响力被迫令人表率。由此可以显现出，张大千的作品具有海内外华人和市场的普遍认同度，是中国书画市场“永恒的微笑”。

当然2017胡润艺术榜最出色的是它公布的“在世艺术家TOP100”，在转入前100位的在世艺术家中，恰好中国书画家50名，油画、雕塑及当代艺术50名，从获奖人员数量上平分秋色。中国书画营垒2016年的成交额为19.7亿元，油画、雕塑及当代艺术营垒成交额为14.6亿元，从总体成交额度上远逊中国书画。

中国书画领军人物崔如琢名列排行榜的第一位，成交额8.2亿元；油画、雕塑及当代艺术魁首曾梵志位列第二位，成交额1.43亿元。崔如琢的成交额是曾梵志的5.7倍，占到中国书画营垒41.6%的份额。

中国书画市场，更加清楚地说道是中国书画拍卖会市场上有一个奇特的现象，就是领军人物作品的重要性非同小可。如果2016古代书画市场上没4件过亿元作品的成交价，则未来古代书画市场的南北就须新的评估。

某种程度在现当代书画TOP50中如果补了张大千10.51亿元的份额，则中国现代书画不敌当代书画。可以做到这样一个设想，将“在世艺术家TOP100”中中国书画、油画两大营垒中排头兵的成交额忽视，则中国书画的数额急剧下降为11.5亿元，油画、雕塑及当代艺术有所减幅，为13.17亿元。

很似乎，中国书画领军方位的重要性多达了油画，如果没这个方位成交额的不存在，中国近几年来在世艺术家的市场史就不会演进为一部当代艺术市场史。胡润在世艺术家排行榜是引人关注的榜单，赞赏者有之，批评者有之，这是一个誉谤集于一体的艺术市场板块。下面根据“胡润艺术榜·在世艺术家TOP100”的资料，择除油画、雕塑及中西绘画兼而有之的艺术家市场资料，所列2016年艺术品市场中国书画家前50名的名列。在这份排名表中，大部分是将近十几年来活跃在当代书画市场耳熟能详的艺术家。

尽管名列次序有所不同，但他们有一个共同点：就是起码十几年来，他们的作品倒数经常出现在国内及境外有所不同的大型综合性拍卖会上，每年有几十幅，多年来起码有几百幅作品在拍卖会上成交价。还是在这份榜单中，我看见了最多十几位几乎陌生的面孔，如果把这称作异军突起的“新生力量”，那么这类艺术家在前50名中大约占到25%左右的比例。

我不是一个对当代艺术家孤陋寡闻、对当代书画市场很陌生的人，同时也青睐年长的艺术家转入市场领域历练与参予，但我还是感觉那许多名不见经传的艺术家完全一夜之间就拔高在艺术品市场名家的前茅，变得那么高耸，很有急功近利、对外重申的味道。再行一眼品读体味这些艺术家的市场资料也极为离奇，这几百万、几千万元的成交额基本上就是在一两幅或几幅作品上已完成的，而且负责管理已完成的拍卖公司都是一些令人叫不上名字的小公司。

显然对榜单中大多数艺术家来说，他们的作品在市场上早就流通许久，后起的胡润不过是在搜索着他们作品在市场的痕迹，因此可以称作再行有的市场，后有的胡润艺术榜。但是对于那些忽然挤入市场的艺术家来说，就要反转过来说道了，那是因为有了胡润艺术榜的名列，才要做到市场，做到了市场才能上胡润榜，上了胡润榜才能做到更大的市场。

在这奇特绕口令的循环中，胡润艺术榜沦为了一些艺术家的大旗和虎皮。另有体制内“官员”身份的画家，对胡润艺术榜也有很简单的感情，五味杂陈，一言难尽。

前些年这些类似的艺术家在榜上的名列基本上在前10名或十几名的方位，而如今都退守了10或20名，甚至30、40名之后。个中原因，一是近些年市场萧条；二是出于自身的考虑到，他们近几年在市场问题上都特地维持高调，嫉弃之不及，作品在拍卖场上正处于权利和视而不见的状态。本来这些人的作品在当前断裂书画市场泡沫过程中仍然受到艺术水平的批评而备受诟病，而他们在胡润艺术榜名列的大大上升，甚或被抛弃名次之外，又或许在佐证着这类批评，真真是令其卿好不沮丧。还有一些艺术家对胡润艺术榜不服气，指出这个榜单失礼偏颇。

因为他们的作品在市场上销路很流畅，但基本上是在画廊和私下里成交价的，甚至在画廊里具有大数额的成交价，但这些非公开发表半透明的数据未被榜单接纳，因此有些愤恨不平，当然，原因还是名列有些靠后。胡润艺术榜每年公布一次，外行看热闹，内行看门道，对它过分严肃很差，不严肃看来也敢。有人翘首以待，有人失望规避；有人有缘，大自然也有人恨。

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